12 das peles Charakterstucke pianoforte pontuação musical, 1989 WorldCat. rg.

Instrumentação: pianoEdition: pontuação (2 volumes: vol 1 e 2.) Editor: Barbara Heller, Liana Gavrila Serbescu, Ayako Suga MaackItem não .: fue 1380Year: 1841Duration: (47) Dificuldade: difficultISMN: 979-0-50012-038- 2

"Na era romântica cedo, eu acho que os melhores trabalhos de teclado são 'Das Jahr (1841) por Fanny Mendelssohn (1805-1847)' Esta é uma espécie de diário musical de sua turnê italiana de 1839-1840,. com cada peça descrevendo uma experiência de cada mês Se a questão da originalidade na música das mulheres vem para cima, eu acho que este trabalho pancadas na cabeça -.? quem mais tem escrito um ciclo que inclui os 12 meses desta forma Eles também ilustram o que um tremendo pianista estava ela, bem como um grande compositor. Eu sei que eu sou preconceituoso, mas acho que sua música mais emocionante do que Felix." Diana Ambache em Cravo & fortepiano, Outono de 2011

ela é muito subestimado, você mal pode encontrar folhas da nota até mesmo de sua música, e é quase impossível encontrar sua música gravada. ter um lugar também ler através da internet que algumas de suas composições ainda não foram publicados. ele escreveu mais de 400 composições em seu lifetimewhy não ficam libertação? i teve a oportunidade de ouvir alguns arquivos MIDI (ugh ..) de sua worksand apenas beautifulshe é quase tão bom como o seu brotherdid você sabe que algumas das canções sem palavras que aparecem sob o nome de Felix Mendelssohn são realmente suas próprias obras? por que ela está tão subestimado?

Fanny Mendelssohn (14 de novembro de 1805 - 14 de maio de 1847), mais tarde Fanny [Cäcilie] Mendelssohn Bartholdy e, após seu casamento, Fanny Hensel, também conhecida como Fanny Mendelssohn Hensel, foi um compositor e um pianista alemães do início Romântico era. Suas composições incluem um trio de piano, um quarteto de piano, uma abertura orquestral, quatro cantatas, mais de 125 peças para piano, e mais de 250 lieder, a maioria dos quais foi inédito em sua vida. Embora elogiado por sua técnica de piano, ela raramente deu performances públicas fora seu círculo familiar.

Ela cresceu em Berlim e recebeu uma educação musical completa de professores, incluindo sua mãe, Ludwig Berger, e Carl Friedrich Zelter. Seu irmão mais novo Felix Mendelssohn, também um compositor e pianista, partilhavam a mesma educação e os dois desenvolveram uma relação estreita. Devido às reservas de sua família, e às convenções sociais da época sobre os papéis das mulheres, um número de suas obras foram publicadas sob o nome de seu irmão em seus Opus 8 e 9 coleções. Em 1829, ela se casou com o artista Wilhelm Hensel e, em 1830, os dois tiveram seu único filho, Sebastian Hensel. Em 1846, apesar da ambivalência contínua de sua família no sentido de suas ambições musicais, Fanny Hensel publicou uma coleção de canções como seu Opus 1. Em 1847, ela morreu de um acidente vascular cerebral.

Vida

Mendelssohn nasceu em Hamburgo, o mais velho de quatro filhos, incluindo seu irmão Felix Mendelssohn nasceu quatro anos depois dela. Ela era descendente de ambos os lados de famílias judias distinguidos; seus pais eram Abraham Mendelssohn (que era filho do filósofo Moses Mendelssohn) e Lea, née Salomon, uma neta do empresário Daniel Itzig. Ela foi batizada como um cristão em 1816, tornando-se Fanny Mendelssohn Bartholdy Cäcilie. Apesar disso, ela e sua família continuou uma afinidade com os valores sociais e morais do judaísmo. Como seu irmão Felix, ela opôs fortemente quando seu pai Abraão mudou o sobrenome da família para "Mendelssohn Bartholdy" com a intenção de jogar para baixo suas origens judaicas: ela escreveu a Felix de "Bartholdy, esse nome que todos nós não gosta."

Enquanto crescia na nova casa da família em Berlim, Mendelssohn mostrou habilidade musical prodigiosa e começou a música escrita. Ela recebeu sua primeira instrução de piano de sua mãe, que pode ter aprendido a tradição Berlin Bach através dos escritos de Johann Kirnberger, um estudante de Johann Sebastian Bach. Assim como 14 anos de idade, Mendelssohn já poderia jogar todos os 24 prelúdios de Bach O Cravo Bem Temperado de memória sozinho, e ela o fez em homenagem ao aniversário de seu pai em 1819. Além da inspiração de sua mãe, Mendelssohn também pode ter sido influenciado pelos modelos de papel representados por suas grandes tias Fanny von Arnstein e Sarah Levy, ambos os amantes da música, o ex-padroeiro de um salão conhecido e este último hábil Jogador de teclado por conta própria. Ly: Depois de estudar brevemente com o pianista Marie Bigot, em Paris, Mendelssohn e seu irmão Felix recebeu aulas de piano de Ludwig Berger e a instrução de composição de Carl Friedrich Zelter. Em um ponto, Zelter favoreceu Fanny sobre Felix: Ele escreveu para Johann Wolfgang von Goethe em 1816, em uma carta que introduz a Abraham Mendelssohn ao poeta ", ele tem crianças adoráveis ​​e sua filha mais velha poderia lhe dar uma espécie de Sebastian Bach. Esta criança é Realmente algo especial. "[N 1] Tanto Mendelssohn quanto seu irmão Felix recebeu instrução na composição de Zelter a partir de 1819. Em outubro de 1820, eles se juntaram ao Sing-Akademie Zu Berlin, que foi então sendo liderado por Zelter. Muito mais tarde, em uma carta de 1831 para Goethe, Zelter descreveu a habilidade de Fanny como um pianista com o maior elogio para uma mulher na época: "Ela brinca como um homem". Os visitantes da casa de Mendelssohn no início dos anos 1820, incluindo Moscheles de Ignaz e Sir George Smart, estavam igualmente impressionados com os dois irmãos.

Limitações de gênero e classe

A historista da música Richard Taruskin sugere que "a vida de Fanny Mendelssohn Hensel é uma prova convincente de que a falha das mulheres em" competir "com os homens no campo de jogo composicional tem sido o resultado do preconceito social e dos morros patriarcais ( que no século XIX concedeu apenas os homens o direito de tomar as decisões em domicílios burgueses) ". Tais atitudes foram compartilhadas pelo pai de Mendelssohn, que era tolerante, em vez de solucionar, de suas atividades como compositor. Em 1820, ele escreveu a ela: "A música talvez se tornará sua profissão [i.. Felix's], enquanto para você pode e deve ser apenas um ornamento". Embora Felix fosse privado amplamente solidária dela como compositor e um artista, ele era cauteloso (professivamente por razões familiares) dela publicando suas obras sob seu próprio nome. Ele escreveu:

Do meu conhecimento de Fanny devo dizer que ela não tem inclinação nem vocação para a autoria. Ela é demais que uma mulher deveria ser para isso. Ela regula sua casa, nem pensa no público nem do mundo musical, nem mesmo de música, até que seus primeiros deveres sejam cumpridos. A publicação só a perturbaria nele, e não posso dizer que eu aprovo isso.

o historiador da música Angela Mace Christian escreveu que Fanny Mendelssohn "lutou toda a sua vida com os impulsos conflitantes da autoria versus as expectativas sociais por seu status de alta classe.; Sua hesitação era dela, resultado de sua atitude habitual em relação a ela Pai, seu relacionamento intenso com seu irmão e sua consciência do pensamento social contemporâneo sobre mulheres na esfera pública. " O amigo de Felix Henry Chorley escreveu de Fanny: "Tinha Madame Hensel foi uma filha de um homem pobre, ela deve ter sido conhecida pelo mundo ao lado de Madame Schumann e Madame Pleyel como um pianista da classe mais alta", sugerindo que sua classe social estava limitando sua carreira, assim como seu sexo.

A biografia da família Mendelssohn compilada de documentos da família de Fanny's Son Sebastian Hensel foi interpretada pelo músico Marian Wilson Kimber, como pretendendo representar Fanny como não tendo aspirações para realizar fora da esfera privada. Kimber observa que a anseia informada de Fanny "de uma desejo de música profissional não é apoiada por ela. Diarias, que são um pouco surpreendendo por quão pouco elas revelam sobre sua vida musical".

Felix e Fanny

O vínculo dos irmãos foi fortalecido por sua paixão compartilhada pela música. As obras de Fanny eram muitas vezes tocadas ao lado de seu irmão na casa da família em Berlim, em uma série de concerto de domingo (Sonntagskonzerte), que foi originalmente organizada por seu pai e depois de 1831 realizada por Fanny. Em 1822, quando Fanny tinha 17 anos e Felix 13, ela escreveu "até o momento presente eu possuo sua confiança ilimitada [Felix's]. Eu assisti o progresso de seu talento passo a passo e posso dizer que contribuí com o seu desenvolvimento. Sempre fui seu único consultor musical, e ele nunca escreveu um pensamento antes de enviá-lo ao meu julgamento. "

em 1826/1827 Felix organizado com Fanny para algumas de suas músicas a serem publicadas sob o seu nome, três em sua op. 8 coleção e mais três em sua op. 9. Em 1842, isso resultou em um momento embaraçoso quando a rainha Victoria, recebendo Felix no Palácio de Buckingham, expressou sua intenção de cantar para o compositor de suas músicas, Italien (para as palavras de Franz Grillparzer), que Felix confessou era de Fanny .

Houve uma correspondência musical ao longo da vida entre os dois. Fanny ajudou Felix, fornecendo críticas construtivas de peças e projetos, que ele sempre considerava com muito cuidado. Felix iria retrabalhar peças apenas com base nas sugestões que ela fez, e apelidado de "Minerva" após a deusa romana da sabedoria. Sua correspondência de 1840/41 revela que ambos foram delineando cenários para uma ópera sobre o assunto do Nibelungenlied (que nunca se materializou): Fanny escreveu "A caça com a morte de Siegfried proporciona um final esplêndido para o segundo ato."

Casamento e vida mais tarde

Em 1829, após um namoro de vários anos (eles se conheceram em 1821 quando ela tinha 16 anos), Fanny se casou com o artista Wilhelm Hensel, e no ano seguinte deu à luz a sua única criança, Sebastian Hensel. Mais tarde, ela tinha pelo menos dois abortos ou natimordanos, em 1832 e 1837.

Em 1830 veio seu primeiro aviso público como compositor, quando John Thomson, que a conheceu em Berlim no ano anterior, escreveu no jornal de Londres Harmononon em louvor de uma série de suas músicas que haviam sido mostradas a ele por Felix. Sua estréia pública no piano (uma das três únicas performances públicas de acordo com Mendelssohn Scholar R. Larry Todd) vieram em 1838, quando ela jogou o piano de seu irmão, o

O apoio de Fanny da música de Felix foi claramente demonstrado Durante os ensaios de 1838 em Berlim para o Oratorio St. Paul do irmão, no Singverein, que ela compareceu ao convite de seu maestro, Carl Friedrich Rungenhagen. Em uma carta ao seu irmão, ela descreveu os ensaios e "sofrendo e campeão ao lado. Como ouvi os dedos sujo e [dos acompanhantes] no piano. Eles começaram [a passagem]" Mache Dich Auf "a metade do O ritmo certo, e então eu instintivamente chamei: "Meu Deus, deve ir duas vezes mais rápido!" A conseqüência foi que Rungenhagen consultou-a de perto sobre todos os detalhes dos ensaios e desempenho; isso incluiu suas instruções firmes para não adicionar uma tuba a A parte do órgão ". Eu assegurei que eles deveriam ser governados pela minha palavra, e melhoriam fazer isso pelo amor de Deus." Ly: Wilhelm Hensel, como Felix, era de apoio à composição de Fanny, mas ao contrário de muitos outros de seu círculo também eram a favor de sua busca de sua publicação de suas obras. O historiador da música Nancy B. Reich sugeriu dois eventos que podem ter aumentado sua confiança. Uma era sua visita à Itália com o marido e Sebastian em 1839-40. Esta foi sua primeira visita ao sul da Europa e ela se sentiu revigorada e inspirada; Eles também passaram um tempo com jovens músicos franceses que ganharam o Prix de Roma (um era o jovem Charles Gounod) e cujo respeito por Fanny alimenta sua auto-estima como músico. O outro evento foi seu conhecido logo depois com o entusiasta da música de Berlim Robert von Keudell: em seu diário ela escreveu: "Keudell olha para tudo novo que escrevo com o maior interesse, e aponta para mim se houver algo para ser corrigido. Ele sempre me deu o melhor conselho. "

Toda de março de 1847, Fanny tinha muitas reuniões com Clara Schumann. Neste momento, Fanny estava trabalhando em seu piano trio op. 11 E Clara completou recentemente seu próprio piano trio (op. 17), que ela pode ter destinado a dedicar a Fanny.

Morte

Em 14 de maio de 1847, Fanny Mendelssohn Hensel morreu em Berlim de complicações de um derrame sofrido enquanto ensaia um dos cantatas de seu irmão, a primeira noite de Walpurgis. O próprio Felix morreu menos de seis meses depois da mesma causa (que também foi responsável pelas mortes de ambos os pais e seu avô Moisés), mas não antes de completar seu quarteto de cordas nº 6 em f menor, escrito em memória de sua irmã. Fanny foi enterrado ao lado de seus pais em uma parte do cemitério Dreifaltigkeit em Berlim reservado para conversos judeus para o cristianismo (Neuchristen).

Composições.

Fanny Mendelssohn compôs mais de 450 peças de música. Suas composições incluem um piano trio, um quarteto de piano, uma abertura orquestral, quatro cantatas, mais de 125 peças para o piano, e em excesso de 250 Lieder (canções de arte). Uma série de suas músicas foi originalmente publicada sob o nome de Felix em suas coleções Opus 8 e 9. Seus trabalhos de piano são muitas vezes na maneira de músicas, e muitos carrega o nome mentiu für klavier (música para piano), análoga ao Lieder Ohne Worte de Felix (músicas sem palavras). Este estilo de música de piano foi desenvolvido com sucesso por Felix, cujo primeiro conjunto (op. 19b) apareceu em 1829-30, com um segundo conjunto (op. 30) aparecendo em 1833-34. Os conjuntos de Fanny de Lieder Für Klavier foram escritos no período 1836-1837, mais ou menos na mesma época que o conjunto de Felix. 38.

A maioria do trabalho de Hensel depois que seu casamento estava em pequena escala, canções e peças de piano. Em 1831 para o primeiro aniversário de seu filho Sebastian, ela criou uma cantata, o Lobgesang (canção de louvor). Dois outros trabalhos para orquestra, solistas e coro foram escritos naquele ano, Hiab (Job) e um Oratorio em dezesseis seções, Höret Zu, Merket Auf (Ouvir e Tome nota). Em 1841, ela compôs um ciclo de peças de piano representando os meses do ano, Das Jahr (o ano). A música foi escrita em lençóis coloridos de papel e ilustrado pelo marido, com cada peça acompanhada por um poema curto. [N 2] O escritor Kristine Forney sugeriu que os poemas, obras de arte e papel colorido podem representar os diferentes estágios da vida, com os outros sugerindo que eles representam sua própria vida. Em uma carta de Roma, Fanny descreveu o processo por trás de compondo Das Jahr: